首页 艺术天地 正文

涯字行书怎么写好看(元代谁的书法成就最高?)760字

扫码手机浏览

话题:元代谁的书法成就最高?...

    话题:元代谁的书法成就最高?

    推荐回答:书法绘画是不能轻易分开的,尤其是要谈书画成就,重点是成就的时候,只谈字不谈绘画,只谈绘画不谈字,这些都是非常不负责任,尤其在元代,著名大家均主张书画同法,注重结字的体态,所以在说道元代的书法成就时,不能回避绘画大家。正题:所以综合看来元代的赵孟頫不管是书法还是绘画在元代都是享有盛名,极富有影响力的,是元代最富盛名的书画大家。其代表作品仇锷墓碑铭、汲黯传、福神观记、胆巴碑、兰亭帖十三跋、雪晴云散帖、洛神赋、妙严寺记等。此外元朝书坛也享有盛名的还有鲜于枢、邓文原、康里巎巎虽然成就不及赵孟頫,然在书法风格上也有自己独到之处。他们也主张书画同法,注重结字的体态。元初书法总的情况是崇尚复古。文宗天历初建奎章阁,专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画,书法一度出现兴盛局面。赵孟頫,鲜于枢等名家,是这时期书法的代表。他们主张书画同法,注重结字的体态。但元代书坛纯是继承晋唐,没有自己风格,稍后于赵孟頫的康里巎巎还有些变化,奇崛独出于元代书坛。纵观元代书法,其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶,虽有几位名家,但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主流的书法,发展到了清代才得到改变。有元一代书风,仍沿宋习盛于帖学,宗唐宗晋,虽各有其妙,亦不能以一家之法立于书坛。元代绘画在继承唐、五代、宋绘画传统的基础之上进一步发展,标志就是“文人画”的盛行,绘画的文学性和对于笔墨的强调超过了以前的所有朝代,书法趣味被进一步引申到绘画的表现和鉴赏之中,诗、书、画进一步结合起来,体现了中国画的又一次创造性的发展。人物画相对减少了,山水、竹石、梅兰等成为绘画的主要题材。其最重要的画家有赵孟頫、元四家等。从整体上看元代书法,主要呈现出以下的几个鲜明特点:第一,主张复古,以元初的赵子昂为首的书法家认为宋代的书法已经走到末路,唯一的成就就是因为政治的开放,使书法家能够随心而写、随心而发,为明代草书名家的出现奠定了基础。第二,多民族文化的融合。元朝统治者用武力征服了汉族,而汉族却在文化上征服了少数民族。少数民族出现了一定数量的书法家,其中比较出名的有辽代的耶律楚材,蒙古的文宗、顺帝,还有康里巎巎。元朝政府还专门设置了奎章阁等文化机构,所有的这些都促进了书法的发展。第三,书体复兴以及与“诗、书、画”的结合。元代书法家注重复古的同时也使各种书体全面复兴。自从魏晋就少有人使用的章草再次兴盛,元朝出现了大批的章草高手,而隶书和篆书也出现了一定的书家。由赵子昂开始的诗、书、画的结合,是艺术品的形制上的突破。书法的内涵主要包括以下几个方面的内容:1、书法是指以文房四宝为工具抒发情感的一门艺术。工具的特殊性是书法艺术特殊性的一个重要方面。借助文房四宝为工具,充分体现工具的性能,是书法技法的重要组成部分。离开文房四宝,书法艺术便无从谈起。2、书法艺术以汉字为载体。汉字的特殊性是书法特殊性的另一个重要方面。中国书法离不开汉字,汉字点画的形态、偏旁的搭配都是书写者较为关注的内容。与其他拼音文字不同,汉字是形、音、义的结合体,形式意味很强。古人所谓“六书”,是指象形、指事、会意、形声、转注、假借六种有关汉字造字和用字的方法,它对汉字形体结构的分析极具指导意义。3、书法艺术的背景是中国传统文化。书法植根于中国传统文化土壤,传统文化是书法赖以生存、发展的背景。我们今天能够看到的汉代以来的书法理论,具有自己的系统性、完整性与条理性。与其他文艺理论一样,书法理论既包括书法本身的技法理论,又包含其美学理论,而在这些理论中又无不闪耀着中国古代文人的智慧光芒。比如关于书法中如何表现“神、气、骨、肉、血”等范畴的理论,关于笔法、字法、章法等技法的理论以及创作论、品评论等等,都是有着自身的体系的。4、书法艺术本体包括笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势等内容。书法笔法是其技法的核心内容。笔法也称“用笔”,指运笔用锋的方法。字法,也称“结字”、“结构”,指字内点画的搭配、穿插、呼应、避就等等关系。章法,也称“布白”,指一幅字的整体布局,包括字间关系、行间关系的处理。墨法,是用墨之法,指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理。



    话题:雁荡山最美的题字?

    推荐回答:

    雁荡山有许多摩崖碑刻,都具有极重要的意义,都是最美的题字。在雁荡山的诸多文物中,摩崖碑刻占一大宗,具有极为重要的意义。据乐清县文化局1987年10月出版的《雁荡山摩崖石刻》和温州市雁荡山风景旅游管理局1992年12月出版的《雁荡山摩崖碑刻》二书的记载,以及实地查勘所见,雁荡山的摩崖碑刻共有340多件,其中唐代的4件,宋代的50件,元代的2件,明代的43件,清代的36件,现代的150多件,以及待考的50多件。灵峰古洞左侧有党和国家领导人江泽民、李鹏的题字。雁荡山摩崖碑刻有题名、题字、题诗、记事、记游等等,内容极其丰富多彩,其形式也很多样活泼,题刻文字有长有短,长的多达770字,短的只有一个字;大多刻石只书写文字,也有配上图画的;至于题刻的字体,有正书、行书、草书,也有篆书、隶书。而且即使同一种字体,也是各具个性特色,风格多样,异彩纷呈。雁荡山的摩崖碑刻,是雁荡山风景名胜区的总体景观的极为重要的组成部分,它和自然景观相互交融,相得益彰,是一份弥足珍贵的文化财富。因为它是由文章、书法和镌刻等构成的具有丰富文化内涵的综合性艺术,所以能发挥一种“寓教育于游乐”的特殊的功能。当游人漫步在涯边路旁、洞府殿宇和高崖绝壁下,一面欣赏自然风光,一面欣赏这些摩崖碑刻,在潜移默化中,可以获得历史、文学、艺术、宗教、道德、伦理和情操等方面的知识和教育。例如,观大龙湫的唐杜审言题名和雪洞唐夏启伯题名,可以了解雁荡山的开发历史;观历代的题诗,可以增长文学知识;观灵岩的朱熹的草书题字、大龙湫的康有为正书题字和灵峰的于右任的草书题字,不仅可以得到艺术享受,而且可以增长书法艺术的知识;观寺院的碑记,可以获得有关宗教方面的知识,等等。摩崖碑刻之于雁荡山的总体景观的关系,是至关重要的。因此,它的设置,必须作到“锦上添花”,与自然风光相得益彰,而绝不能“佛头着粪”,有损于自然风光。原来的大龙湫连云嶂崖壁的摩崖碑刻群,困势布刻,大小高低,错落有致,颇具匠心,而经得起欣赏玩味的各体书刻也相当多,是雁荡山摩崖碑刻中的佼佼者。三折瀑景区的摩崖碑刻,尤其是三折瀑磴道旁的摩崖碑刻,不论其内容,还是形式,大都具有较高的价值,并且富有时代气息,也是难得一处。灵峰景区的雷洞,现存摩崖碑刻近30件,除个别外,一般说来,艺术性都比较差,但对于考证雁荡山的人文历史有相当的价值。

    话题:书法结字规律口诀?

    推荐回答:1、首点居正。唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
    2、通变顾盼。李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整齐划一,便不为书。
    3、点竖直对。一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。
    4、中直对正。一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
    5、中直偏右。凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
    6、底竖斜位。凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
    7、横笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。”
    8、竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
    9、上收下展。上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。
    10、上展下收。上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。
    11、上正下斜。上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。
    12、上斜下正。凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静,体物象而成形。

    话题:书契之兴始于?

    推荐回答:崔瑗《草书势》书契之兴,始自颉皇;写彼鸟迹,以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁;时之多僻,政之多权。官事荒芜,勦其墨翰;惟多佐隶,旧字是删。草书之法,盖又简略;应时谕指,用于卒迫。兼功并用,爱日省力;纯俭之变,岂必古式。观其法象,俯仰有仪;方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,志在飞移;狡兔暴骇,将奔未驰。或¤¤点¤,状似连珠;绝而不离。畜怒怫郁,放逸后奇。或凌邃惴栗,若据高临危,旁点邪附,似螳螂而抱枝。绝笔收势,馀綖纠结;若山蜂施毒,看隙缘巇;腾蛇赴穴,头没尾垂。是故远而望之,漼焉若注岸奔涯;就而察之,一画不可移。几微要妙,临时从宜。略举大较,仿佛若斯。

阅读全文

本文转载自互联网,如有侵权,联系删除

推荐文章