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团字草书怎么写好看(出字行书的写法怎么写?0)4052字

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话题:出字行书的写法怎么写?0...

    话题:出字行书的写法怎么写?0

    推荐回答:“出”的行书写法:基本释义:1.从里面到外面(跟“进、入”相对):~来。~去。~门。~国。~院。2.来到:~席。~场。3.超出:~轨。~界。不~三年。4.往外拿:~钱。~布告。~题目。~主意。5.出产;产生:~煤。~木材。我们厂里~了不少劳动模范。6.发生:~问题。这事儿~在1962年。7.出版:这家出版社~了不少好书。8.发出;发泄:~芽儿。~汗。~天花。~气。9.引文、典故等见于某处:语~《老子》。10.显露:~名。~面。~头。~洋相。11.显得量多:机米做饭~饭。这面蒸馒头~数儿。12.支出:~纳。量入为~。13.跟“往”连用,表示向外:散会了,大家往~走。14.一本传奇中的一个大段落叫一出,戏曲的一个独立剧目也叫一出:三~戏。15.趋向动词。用在动词后表示向外、显露或完成:看得~。看不~。拿~一张纸。跑~大门。看~问题。做~成绩。相关组词出生出走进出出现出力出入出活出名扩展资料“出”的反义词:入、没一、“入”基本释义:1.进去。与“出”相对:~场。~冬。2.参加:~伍。~团。3.合乎;合于:~情~理。4.收入:岁~。5.入声。相关组词入迷加入出入进入收入入睡介入注入二、“没”基本释义:[méi]1.无;没有:屋里~人。我~铅笔。2.副词。未;未曾:~红。~来过。[mò]1.沉下去:沉~。淹~。2.漫过;高过:水深~顶。积雪~膝。3.隐藏:出~无常。4.把财物充公:~收。5.完了;终结:~世(终身)。~齿(一辈子)。6.同“殁”:病~。相关组词没有没空没人没完埋没沉没浸没淹没

    话题:桥 (简体字) 草书怎么写?0

    推荐回答:桥的简化字与桥的繁体字的草书差别太大,我认为,把桥的繁体字去掉某些部件,例如,去掉右半部分中间的口字,最后保留繁体字的大致字形轮廓,草书依旧用原来的草书。这样既可以解决繁体简化,又能尊重古代草法,何乐而不为!其实很多繁体字简化后不能作草,是因为没有考虑到简化字与草书的关系。至于一些笔画繁多,而又草体复杂的字,简化后重新设计草法,又何尝不可!如“尘、岩”等字。有很多繁体字的笔画并不多,如“无、过”等字,这些字的草书非常好看,为什么要加以简化而造成和草书的矛盾呢?还有“团”字的简化,为什么方框中间是才而不是专呢?如果是“专”字的话,既符合形声字的要求,还解决了简化字和草书的矛盾,但方框中间的确是个“才”字,实在令人不解。过度简化,并非好事。本人学识浅薄,不当之处,敬请原谅!

    话题:“听”字的草书怎么写0

    推荐回答:“听”字的草书写法有十八种,如下:扩展资料:要写好草书需谨记16条:1、笔墨纸、燥润查首先选好笔,其次调好墨,再就是用什么纸。(1)笔:分长短锋,羊狼兼毫等,根据自己的习惯选择,一般讲使用长锋狼毫笔较好,易墨迹沉凝坚挺,形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色,和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。"燥"是指笔头含墨量少,写出的点画墨色干渴。"润"是指笔头饱含墨汁,写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹,或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证,以掌握笔墨纸特性,做到心中有数。2多藏锋、少尖耍"藏锋包其气,露锋纵其神。"藏锋和用力,其墨迹沉凝浑厚,不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意,草书要无所不悟。但要注意连字接笔处不要出尖。3纵首字、异起画(1)首纵行(行列区别解释)之首字,下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔,否则头重脚轻、也不能头轻脚重。4、虚实笔、提按洒用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割,但也有区别。如:虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮,太重则沉。提者上也,按者下也。收有虚实顺逆。5、有顿挫、转快雅(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面,笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿,实际上则是在动。草以点画为情,使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰,洪水奔腾,给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话,就会有飘浮之嫌,如:连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲:"不可忙,忙失势"。6、慢墨猪、防飘滑该快而慢,结果是停滞凝结,形成"墨猪"。欧阳询讲:"不可缓,缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行,同时为了不陷于油滑和浮躁,要尽量减少"疾厉行笔"速度的出现,。快是大概念含多种快法。苏东坡说,真书难以飘扬,草书难以沉稳。7防横长、腰断茬长横如拦腰一刀,气势全断。晋代卫夫人:横画如千里阵云。8、软缺骨、方笔加软弱多指园笔圈圈绕来绕去,无精打采,要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋,使得有骨有肉。一直溜下,则9、竖亦变、直粗傻竖画不要太直太粗,过则"神态呆板"。竖有出锋的有不出锋,要根据上下左右字而定,如:甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加"抖笔"会感觉到活泼。卫夫人:竖画如万岁枯藤。10、中轴线、挪让它"字如算子,非草书也",行间字缝不能对齐。也不能如砌砖,沿中轴线无规律地左右摇摆,只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气,首尾呼应。"贵"偏而得中。11、邪绣正、少为佳字不能都是正的,偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱,奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音,无形之相。12、字大小、抑仰洽字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样,否则平淡如水。13、字距离、不等法横看不能(楷书)成列,竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起,或两字相隔很远,又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。14、字圈连、择眼瞎草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软,飘滑。如:寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼,做到笔意到圈眼瞎。如:历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字,听……古人说:草书是存字之梗概,损隶(真书)之规矩。15、游丝多、乱成麻上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处,需游丝引带,恰当运用可增强一定的美感,但不宜过多、"雷同"。出现当连反断,(如远字)。当断反续(如远字最后一笔),会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇,乱成一团。刘熙载说:接有远近曲直。16、款印清、阴阳花。款小于主题字,落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,阳起阴收,符合中国人传统和自然规律。参考资料来源:

    话题:诚字的草书怎么写0

    推荐回答:诚字的草法有以下一些草书是汉字的一种字体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的,在狂乱中有一种优美。有章草、今草、狂草之分。写草书要注意草法,草书属于一种符号,首先这个符号要画对,即草书的写法不能错。一般在草书的几个入门字帖中可以找到每个字对应的草书符号,比如说《草诀歌》,《小草千字文》等,还要注意平时的积累,多观察经典字帖,注意临摹。再就是注意草书的笔画写法,草书用笔及笔画有以下特点:一、露起露收:草书的起笔和收笔一般是露锋,但是要切记虚出浮滑。露起露收能使笔势相连,笔画间要有呼应且要紧密。二、直中有曲:草书要讲究曲线变化,随意跌宕起伏,腾挪使直中有曲,但切忌一味的缠绕油滑,笔画要有力度。三、轻重变化:草书笔画要有一点的变化,但是一味地重会产生板滞少神,一味的轻会产生虚漂浮轻,但是轻重必须有度,否则徒增恶给。四、方圆并重:方以显示方正,圆以增灵动达,方增过极会产生刻板,过圆则以显得油滑。五、宜转宜折:草书的转应多于折,但要转中愚折,折中有转。六、笔画替代:草书是一种符号书法(即绘画中的大写意),可以一个符号代替一字或偏旁(甚至于好几个字旁),以达到简便之效,收到一种抽象的艺术效果。七、以少代多:草书宜尽量简练,可以以少代多。八、墨分五色:草书在书写过程中要讲究墨色的浓度枯润干湿的变化,初学者需要多看名家的真迹,以体会用墨的奥妙。墨色的过程中有----调墨----浓----淡----枯-----干全过程。九、牵丝映带:前一笔画雨后一笔画之间轻提适度,但又不断开,前后相连,就会形成前后相连,形成牵丝,字内、字间都可相连,笔画就会形成一定的虚实对比,以增强作品的艺术活力。十、中侧并用:起笔一般起笔用侧锋,收笔偶尔用侧锋。行笔时常常用中锋,保证字的结构,以增强作品取妍效果。最后就是草书的章法:草书的章法要注意三大原则:(一)气势贯通蔡邕说:“势来不可止,势去不可遏。”要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之——。唐张怀罐在《书断》中说得很透彻:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”所以气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想像、思游云天。(二)错综变化草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的。细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之,真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸引人的视线。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间。所以刘熙载说:“古人草书,空白少而神远,空白多而神密。”空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果。字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。虚与实是相互对立的矛盾体,对任何一方的失控,就会使矛盾突出。太虚则疏,太实则闷。但虚实是相对而言的,没有虚就无所谓实,反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。故最终还应有所调和,使矛盾的双方违而不犯,和而不同,变而不乱,作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定,胸有成竹,使作品能险而不怪,潇洒畅达,超然入胜,毫无雕饰,变化出于自然,新奇仍能守法,斯乃谓之高手。

    话题:桥 (简体字) 草书怎么写?

    推荐回答:桥的简化字与桥的繁体字的草书差别太大,我认为,把桥的繁体字去掉某些部件,例如,去掉右半部分中间的口字,最后保留繁体字的大致字形轮廓,草书依旧用原来的草书。这样既可以解决繁体简化,又能尊重古代草法,何乐而不为!其实很多繁体字简化后不能作草,是因为没有考虑到简化字与草书的关系。至于一些笔画繁多,而又草体复杂的字,简化后重新设计草法,又何尝不可!如“尘、岩”等字。有很多繁体字的笔画并不多,如“无、过”等字,这些字的草书非常好看,为什么要加以简化而造成和草书的矛盾呢?还有“团”字的简化,为什么方框中间是才而不是专呢?如果是“专”字的话,既符合形声字的要求,还解决了简化字和草书的矛盾,但方框中间的确是个“才”字,实在令人不解。过度简化,并非好事。本人学识浅薄,不当之处,敬请原谅!

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